Александр Коренков баритон
Катерина Вентер меццо-сопрано
Ася Соршнева скрипка, альт
Ольга Дёмина виолончель
Дмитрий Шумилов контрабас
Антон Батагов pояль, электроорган
Первая часть – соединение инструментальной партитуры с аудиозаписью уличных звуков. Эта запись была сделана в 2012 году (год столетнего юбилея Кейджа) на перекрёстке 6-й авеню и 18-й улицы прямо около дома, в котором он жил много лет. В записи нет ни наложений, ни эффектов. Она звучит в точности так, как мог был услышать эти звуки сам Кейдж из окна своей квартиры. Партитура для струнных и фортепиано состоит из нот C-A-G-E и цифр, из которых складывается дата его рождения: день, месяц, год, век (5 сентября 1912 года).
В самом начале мы слышим голос Кейджа. Всего несколько слов из его последнего появления на радио. Это была программа «Around New York» с Джоном Шейфером 15 июля 1992 года. У меня сохранилась запись прямого эфира.
«There is composition (writing music), and there is listening to music, and they are quite different things.» (Одно дело – композиция (написание музыки), а другое дело – слушание музыки, и это совершенно разные вещи).
Вторая часть – песня на фрагмент из текста неизвестного автора Thirteen and three-fourth mesostics on John Cage («13 ¾ мезостихов на имя Джон Кейдж»). Мезостих – нерифмованное стихотворение, в котором буквы внутри строк образуют слово или фразу, если прочитать их вертикально. Кейдж написал множество текстов в этой технике. Песня построена на тех же четырёх нотах C-A-G-E.
Когда я искал текст для этой песни, со мной произошла очень кейджевская история. Я подумал, что было бы здорово использовать что-то из мезостихов Кейджа. Я начал гуглить и нашёл вышеупомянутый текст: Thirteen and three-fourths mesostics on John Cage. Он был в виде четырёх картинок, похожих на отсканированные страницы из книги. Я никогда не встречал мезостихов Кейджа, основанных на его собственном имени, поэтому был очень рад найти этот текст. И написал песню. Незадолго до премьеры в Центре искусств Барышникова в январе 2018 года я отправил письмо Лауре Кун, директору фонда Джона Кейджа. Я хотел пригласить её на концерт, поэтому приложил описание композиции и это стихотворение. Она ответила: «Этот текст написан не Кейджем. Поверьте, я знаю каждое слово, когда-либо написанное им. Я гарантирую, что автор этого текста – не Кейдж. Думаю, кто-то написал его как посвящение Кейджу, применив эту технику. Где вы его нашли?» – Я объяснил. – «Хорошо, вы можете использовать его, но, пожалуйста, выясните, кто его написал». …Я приложил все усилия, чтобы найти имя автора, но не нашёл. Текст был доступен только на этих четырёх отсканированных страницах без имени. И я подумал: Разве это не удивительно? Это как раз в духе Кейджа: текст, основанный на его имени и написанный в его стиле, существует, а имя его автора – нет.
Антон Батагов
The first movement is a combination of an instrumental score and audio recording of street sounds. This recording was made in 2012 (a year of John Cage’s centenary) on the corner of 6th Avenue and West 18th Street near the building where he had lived for many years. This audio has no overdubs and no effects. John Cage himself could have heard these sounds from the window of his apartment… The score for strings and piano is an interplay of the notes C-A-G-E and the numbers – the date of his birth: day, month, year, century (5 September, 1912).
In the very beginning we hear the voice of John Cage. Just a few words from his last radio appearance, Around New York show with John Schaefer on WNYC, July 15, 1992. I have kept a tape with recording of that show. “There is composition (writing music), and there is listening to music, and they are quite different things.”
The second movement is a song to the text from Thirteen and three-fourths mesostics on John Cage by anonymous author. A mesostic is an unrhymed poem that has letters within the lines that form a word or phrase when read vertically. Cage wrote numerous texts in this technique. This song is based on the same four notes: C-A-G-E.
A very Cagean story happened to me when I was searching for a text for the song. I thought: it would be great to use some of John Cage’s mesostics. I started to google, and I found the above-mentioned text: Thirteen and three-fourths mesostics on John Cage. It was in the form of four pictures looking like scanned pages from a book. I have never seen a mesostic written by Cage and based on his own name, so I was very happy to find this text. I wrote a song. Just before the premiere at Baryshnikov Arts Center in January 2018 I sent an email to Laura Kuhn, a director of John Cage trust. I wanted to invite her to the performance, so I attached a description of my composition, and also this poem. She replied: “This text isn’t written by Cage. Believe me, I know every single word ever written by him. I guarantee that this in not a text created by Cage. I guess someone wrote it using this technique as a dedication to Cage. Where did you find it?” – I explained. – “Okay, you can use it but please figure out who wrote it.” …I did my best to find the name of the author but I didn’t find it. The text was available only on these four scanned pages with no name on it. And I thought: Isn’t that amazing? It’s exactly in the spirit of John Cage: a text based on his name and written in his style exists but the name of its author doesn’t.
Anton Batagov